在海边一所终日窗帘紧闭的隐秘房子里，一个隐居于此的剧作家终日与他的狗为伴。而这样的宁静突然在一个夜晚被一个逃到此处的年轻女子所打破。她想在此避难，不愿离开。然而黎明降至，另一不期而至的事情改变了一切。一部很棒的实验电影已经诞生，尤其是在我们知道这是导演帕纳西在被禁止拍片的情况下偷偷拍出来的。又一次，我们不得不为伊朗电影人的创造力惊叹。影片一开场就是一个很有创意的镜头：铁栏外作家从停在远处的汽车里出来走回家里，将窗帘紧紧拉闭。原先观看着的观众瞬间被幽闭于一个与演员同一的内部空间。外望转为内观，看与被看。最后一幕复制了这一机位，相反的是导演的离去。除了这一首尾映照之外，《闭幕》的前后两部分也形成了互为嵌套的结构。前面一部分讲的是一位作家和狗的幽闭生活被一对兄妹的突然闯入打破的故事，后面一部分是对作为不能拍片的帕纳西本人的生活记录，中间以帕纳西本人打破窗户进入屋子为分界。我们可以还原一下作为导演的帕纳西对整部影片的设想：前半部一个作家的隐居生活是后半部正处于禁拍期的导演的拍片设想，而后半部这个导演的生活记录则是前半部那位作家正在进行的写作。两者是相互嵌套的，所以对于前部分中作家和女人用手机拍摄的视频可以被后半部的导演“看到”，以及，后半部导演的生活也能成为前半部作家和女人“谈论”的对象，这都无足为奇，这都出于他们的相像，是完全合理的，并非超现实。总结一下：生活中真正的帕纳西虚构了《闭幕》