查理与他的店员同事竞争。他被典当经纪人解雇并重新雇用。他早早地摧毁了店里的一切和他自己。他帮助抓获窃贼。他在详细检查客户的时钟时摧毁了它。电影中的每一个镜头都有承上启下的关系。因此,镜头之间的相互对比组接是塑造电影艺术的一个重要手段。这种对比关系无一例外地起着重要的作用,就像在影片《典当商》中那样,片中主人公苏尔拉塞曼正经历一场痛苦的危机,随着他全家在集中营被害忌日的到来,恐惧日益加剧。眼前的一切“让他一天比一天更加清晰地回忆起集中营的生活细节,他仿佛已沉浸于这种回忆之中。再现这一情景时,我们碰到了两大难题。首先就是,怎样才能表现记忆。更确切地说,也就是我们试图扰乱它,驱逐回忆,阻挡它进入我们的意识时,怎样才能表现记忆。根据经验我找到了答案,当克制自己不去想什么时,或思考中断时,才能表现记忆。经过长时间的思索我找到答案:压制的回忆在意识中常常中断,当它尚不能克制所有其余思想时,随着每次中断它都会在意识中占据越来越重要的位置。第二个难题是:怎样才能用影像的手段把记忆表现出来。我知道,最初的一些回忆常常是瞬间发生。但到底它们延续多长时间?一秒钟?或者更少?庆幸的是:大脑不可能对银幕上少于3格,即少于18秒的影像留下印象。这个数字不知是谁推算出来的。我和剪辑师拉尔夫罗津伯缪姆决定玩玩这个数字。不是很确定,但我觉得,用3格的画面