工于心计的克里斯托弗沃尔肯饰演恶名昭彰的纽约大流氓韦佛兰，他在出狱之后要收回他在坐牢时失去的毒品市场，跟哥伦比亚帮、意大利帮和华青帮等竞争对手展开宣战，逐渐建立起比以前更庞大的犯罪王国。但因其不可一世的嚣张态度，也激起了另一帮派头目的不满，因而展开一场黑道大火拼在我的心目中，卓别林和他的《城市之光》，普多夫金和《母亲》，伯格曼与《第七封印》，阿贝尔冈斯和《拿破仑》，是世界电影史上伟大的诗人和杰作。卓别林的伟大的就在于他给予了这世上每个低微不幸的人以尊严和希望。他的电影就象罗丹评价伦伯朗的绘画，试图在平凡的外表下映照出灵魂的圣洁。他把杂耍剧团低微的小丑上升为一个绅士，一个圣徒，从卓别林起，贫穷的人们终于有了他们自己的代言人，他们可以用自己屈辱的换取欢笑的同时，不再失去全部的作为人的尊严。他的电影以《摩登时代》为分水岭，进入有声片后，他的风格和题材都做了很大的变动，他是那个时代幸存下来的大师。在那些默片中，可以找到一种与文学相关的诗意的抒情，残存着由戏剧舞台带来的贵族气质，而进入有声电影时代后，越发的商业和平民化，失去了诗意的抒情。卓别林的作品也未能幸免。早期的电影，基本上是乐观的积极的，也具有更多的喜剧色彩，是喜中有悲，以喜为主，有浪漫色彩，后期的作品则呈现出作者本人对世界和人性的悲观，是悲中有喜，以悲为主，社会批判意识更加强烈。最阴郁的作品我以为当属《凡尔杜先生》。本片属于过渡阶段的作品，其主题是对50年代美国麦卡锡主义的揭露与讽刺。故事本身