《我也逃了》的剧情简介1936年，纳粹军队未开一枪率领莱茵兰；1938年3月，一发不可收拾地占领了奥地利；1939年，它占领了整个捷克斯洛伐克，至今仍未开火。欧洲正处于二战前夕，但波兰的布朗斯基剧院却忘记了自己的处境，依然载歌载舞，用洗白的意义庆祝和平。当演员们感到受到战争的威胁时，剧院老板兼明星布朗斯基只关心他的戏剧和生意。还有老板娘，我也逃离了暗算1936年，纳粹军队一枪未发，率领莱茵兰；1938年3月，我们没有开枪就占领了奥地利；1939年，我们占领了整个捷克斯洛伐克仍未开火。欧洲正处于二战前夕，但波兰的布朗斯基剧院却忘记了自己的处境，依然载歌载舞，用洗白的意义庆祝和平。当演员们感到受到战争的威胁时，剧院老板兼明星布朗斯基只关心他的戏剧和生意。而城中最耀眼的女明星老板娘安娜，也在忙着和他的情人飞行员安德烈约会。但好景不长，不久之后，剧团因为反希特勒的内容而被禁止演出。飞行员安德烈也飞到英国继续与纳粹作战，但由于士兵的疏忽，一份写有他们亲友名字的名单落入了间谍萨兰斯基教堂我喜欢1942年版的《你逃我也逃》，因为它是杰出的喜剧电影。但在风格和题材上，它与其他刘别谦电影差别很大。所谓的“刘别谦的触觉”在影片中体现的也不是很明显。我想，梅尔布鲁克斯之所以敢选择这部刘别谦作品去翻拍，除了其影响力确实很大之外，恐怕更多原因的也在于此。nbsp;大部分原创影片也都是从其他媒体形式（小说、戏剧）改编而来的。但衡量影片品质时，作品本身依然有很高的原创性的成分存在。因为由于媒体之间存在着的巨大差异，电影的视觉化过程，也要耗费编导大量的精力。他们要在全新的电影空间中进行二度创造。而这种二度创造与翻拍的所谓二度创造在本质上完全不同。电影的翻拍，不论它是对帧翻拍，还是仅仅一个主题的借鉴，都是在有了现成的前人电影成品的基础下进行的。而这种基础提供的不再仅仅是个故事内容。场景安排，镜头剪接和位置，演员表演风格，配乐等几乎所有电影元素，都要不可避免地的成为翻拍导演创作中的重要参考。在这种情况下，再去讨论翻拍版本的所谓艺术价值如何如何几乎已是毫无意义的。但现在，姑且容许我们把原创性和影史地位暂且放在一边，就真的把梅尔布鲁克斯的翻拍版本和刘别谦原著版本放在一起做做对比。看看新版到底差在