阿根廷一直在为她哭泣。国民革命之母贝隆夫人逝世，终年33岁，美丽的身躯消失了。事实证明，这是一场20年的奥德赛。加西亚巴努饰演的恶毒上将在回忆贝隆夫人：“那个婊子会变成瘟疫的”。尸体的三个情节展开：防腐专家竭尽全力改造庇隆夫人的不朽之身；丹尼斯拉冯称赞第二集，上校将尸体运出马车，士兵惊呼：“这不是尸体。是她！”第三部分寻找尸体，折磨独裁者。一部出人意料又诡异的片子，迷离恐怖的长镜头，超现实的情景，却都是史实，怎么可能是集体丧尸之爱！跟导演之前那部《火蜥蜴》类似，这部影片依然需要观众了解不少阿根廷的历史背景才能读懂情节。贝隆夫人在阿根廷人的心目中太过重要，无论是生前还是死后，她都对整个阿根廷产生着巨大的影响力，以至于剧中展现出跨时代的恋尸行径也不足为奇。在我看来，贝隆夫人在阿根廷人心中已成为一个革命象征，其光辉形象存在于拥护者的思想里，而对于独裁军人来说很可能就是一个挥之不去的梦魇。三段故事都采用了长镜头拍摄手法，特别是后面两段运用得相当精彩。上校和士兵在卡车里的对峙，透过车外光线明暗的变化，来刻画两人关系由平静至激烈的转变过程；最后一段在地下室，将军与女恐怖分子对话的一幕，女人始终背对镜头，营造出相当慑人的压迫感。另外不得不提，三段故事场景都各自在单一封闭的场景内拍摄完成，带有强烈的舞台剧味道，对于这种重述真实历史的故事，算是相当实验的手法。尽管虚构情节与史实片段切换得几无破绽，但是这个匪夷所思的事件的“真实性”依然在历史背景知识缺失与过于浓厚的神秘主义下变得模棱两可。与其说是展现一场津津乐道的集体恋尸癖，倒不如说，导演想借这个故事的外壳来传递革命精神永不灭的立场，无疑也是对独裁军政府的嘲讽。这点跟《火蜥蜴》里隐