剧情从一对准备移民的小夫妻开始，发展成三段在冥冥之中相互影响的故事，以黑色喜剧方式讽刺地展示了罗马尼亚年轻人急于前往欧美淘金的梦想，复杂的叙事手法与层出不穷的突发，织就出一幅幅现代的东欧图像。以《4月3周又2天》将罗马尼亚新浪潮推向巅峰的金棕榈导演克里斯汀穆基，在这部处女作已遮掩不住令人惊艳的才华。首发于微信公众号：movie432，文末有二维码噢如果要在蒙吉作品上加个最醒目的标签，那无疑跟中国的第五代，第六代导演一样，只能是自己的国度。另外一批走俏于国际的非电影强国导演，则会选择自己的家族，生我养我离我的家族，与我。东欧剧变后，罗马尼亚走上了一条失落与阵痛之路，反映在《西方》这部电影，就是近乎黑色的自嘲。幸福是在西方吗？围绕这个何去何从的问题焦虑。拍电影的蒙吉，也选择走上了一条模仿现学之路。作为三段式电影，《西方》看起来有些粗糙山寨，尤其是运用配乐的方式，总感觉像在开玩笑，男女拥抱了就要煽情配合下，未免也太通俗肥皂剧了。如同音乐的缺陷，导致了整部电影节奏不太对。踩的点不准，拖泥带水，剪切生硬。但在玩什么鬼的好奇中，《西方》也在人物运命的交叉和人际社会关系的嵌套中，传达了普遍存在的无奈与错谬。第一段故事，你会以为这是一个侄子盼着阿姨死掉，好接手房子的黑色喜剧。压力大的罗马尼亚年轻人，失业没房子住，连女朋友都跑了，去傍上一个开好车住巴黎的家伙。第二段故事，电影换了一个视角，往第一段故事加入不少佐料：原来没房住的小情侣故事里头，还有一个落跑新郎的故事。原来这个人不是这样的，然后你会接