由于缺钱，一个女人开始贩卖人口以维持生计。这部电影主要讲述了罗辛亚族难民（缅甸）逃到马来西亚躲避迫害的故事，是对一个女人的精神旅程的诗意描述。至少近来看过的几部马来西亚电影，我都毫不犹豫地给了低分。陈胜吉的《分贝人生》，当我们明白这个不明就理的标题乃是将“贫”字拆成“分贝”两字使用，电影其实都不必再看了；杨毅恒的《阿奇洛》，前半段其实还可以，结果在片名出来后又神神叨叨地讲了一个小时，让人无可忍受；梁秀红的《盲口》，入围了金马最佳短片，有点意思，但也败在这里：把政治隐喻写在了脸上。不是说这些导演不会拍电影，有时候你还是会被他们在电影中建构的镜头啊、情绪啊惊讶；而是说，他们用影像呈现自己所思所想的方式上存在一定的问题。尤其是对观众群体的设定，马来西亚的电影人似乎有一种迷惑。这也许是由地缘、国族、身份决定的，这些电影恍然间让人觉得观众乃是台湾人，而不是马来西亚人。《分贝人生》的“贫”人生，是被刻意构想出来的底层生活，剧本还写得这么糟心。你得无止境地忍受里面平庸的镜头语言，和过度虚假的情感表达。导演也许用了心，但显然水准不够。有野心无能力，大抵如此。《阿奇洛》更是如此了，这部拿到东京电影节最佳导演的作品完全名不副实：女主角原本想存钱跑路台湾结果在钱失窃后成了压榨偷渡难民的刽子手。女主角的一系列遭遇都被刻意安排，为的是表现她从逃离者卷