纯洁无瑕的天国，宁静祥和。逝者乘坐通往天国的列车，来到位于天国与人间的小站作短暂停留。在接下来的一周时间，他们将努力回忆一生中最幸福的时刻，然后由天国的工作人员拍成影片，放映留念。逝者们或娓娓道来，或情绪激动，或沉默不语，那一个个普通温馨的小故事在天国宛若秋日午后的时光中缓缓流淌本片荣获1999年Manaki兄弟国际电影节铜相机300奖、1999年布宜诺斯艾利斯国际独立电影节最佳影片和最佳剧本奖、2000年每日电影最佳艺术指导奖、1999年法国南特三大洲电影节最佳电影奖、1998年圣塞巴斯蒂安国际电影节影评人费比西奖、1998年都灵国际青年人电影节最佳剧本奖。在看到工作人员为山本老先生提供他的生平的众多录像带时，我不禁思考：如果机构拥有着所有已逝之人一生的录像，那为什么不直接在这些录像里面选出一部分，作为他们的回忆呢？与其将他们的回忆记录下来，并且花费大量的人力、物力、精力来拍摄这样的一场关于回忆的电影，为什么不直接选择某一部分录像带带到天国呢？在他们回忆的电影中，虚假的布景、简陋的设施，这样怎么可能完全还原他们想要的回忆？正如川嵨所问的那样：我们这个工作的意义在哪里呢？而这，就是是枝裕和在他的第二部电影里提出的最为深刻的思考：电影的意义，究竟是什么？为何虚拟的电影却能使他们唤起那回忆中的点点美好，只因为：这就是他们的回忆，电影的意义，就在于它的滤镜之下，铺设了人们心中的诗与梦。我们往往会认为，电影记录着我们身边的某些事情，反映了我们的喧闹与生活。以至于我们会觉得“电影好假”，我们痛斥着某些电影里面所编造出来的故事，我们对某些曲折环绕具有强烈戏剧性的电影嗤之以鼻，认为那不过是某些人的意淫，将幻想移植到了电影中。然而，电影最大的价值，不正就在于它是虚假的吗？也许只有在天国机构的数据库中，我们才能窥见我们“真实”的生活，那“最为客观”的生活。然