当作者乔治布朗热同意妻子伊莎贝尔的意愿，并在周末的航海旅行中从一家咖啡馆带来一位年轻漂亮的女服务员（塞西尔）时，很明显，随着小说情节的发展，他同意这样做是因为他自己想挑起事端，并最终抛弃了伊莎贝尔和塞西尔，取而代之。伊莎贝尔不得不面对这样一个事实：她年纪越来越大，不再满足乔治对玩伴和配偶的要求，她知道，要想让这段关系继续下去，唯一的办法就是转变为这段关系中的领导者。但乔治进行了反击，迫使他们进入一对一的比赛。最后，伊莎贝尔、塞西尔和船长联手对抗乔治，表明了自己的立场。第二天早上，他被报告失踪，肯尼帕克警探必须整理每个人的故事，以确定是否发生了谋杀，或者乔治只是去了别的地方。首先，我现在才意识到DannyBoyle最大的特点也许是他其实是一个如此具有商业气质的导演、而不是如看猜火车时那样猜想的另类怪咖。这不是贬低的话该骂的话在前年都该骂完了他接手非典型类型片，能够非常好的处理得可看性很高、价值取向接近通俗（但不流俗）、还能保有非常cool而“可能”具有深远意义的亮点：比如猜火车里的药丸、比如太阳浩劫里的光迷恋（Sunshine其实应该算类型片，幽闭空间、异型类科幻悬疑片，只不过总量比较少，不够成“型”），甚至大俗套的SlumdogMillionaire，必须承认也是存在非纯技术性（电影技法）的亮点的。其实对这些亮点最好的解释是导演自己的兴趣就在这里，一句话，“青年一代的精神世界是他最为迷恋和最热衷于表现的主题。”（这里多插几句，写下上面的话时我忽然想到诺兰导演，这两个同样才气与匠气兼备的英国人，不同的是诺兰常在类型片框架中注入足具颠覆性的强大精神属性，DannyBoyle则在其关注的主题上架构、填充故事和情节以支撑起一部电影。两个人都能熟练的游走在商业和独立之间，拥有纯属而又丰富的技法。虽然DB拿了奥斯卡，但诺兰的精品率高、尤其今年声势正旺。希望两个人未来