多年来一直是职业杀手的约书亚，在去签约的路上不得不在小敖德萨停留，因为他是从这个俄罗斯移民区跑出来在外面谋生的，那里有他的亲人和朋友。但这次访问完全失败了。母亲病重，父亲嫌弃他名声不好，态度冷淡。旧情和手足之情已经成为身体之外的东西，从他眼前飘过。没有必要去关注那些很快就会消失的东西。只是当地帮派对他的宿怨丝毫未减。影评一开始，导演詹姆斯格雷应有尽有，但就是找不到理想的男主角，一个年轻版的帕西诺。碰巧他看到了梵高和提奥，他当时的反应是“这个人是谁？”当时他还没有看过《落水狗》，所以他立刻去找了一下，并确定蒂姆就是约书亚。然后他去找蒂姆，蒂姆和他谈了谈，并立即同意了他的表演：他没有看剧本，也没有问价格，就签了自己的名字。对此，格雷告诉记者：“他有胆量。”。对于影片中的一场床戏，蒂姆表示，这么多年来，即使以前拍过《俘虏》，也从未遇到过这种情况。根据他的描述，饰演他女友的莫伊拉凯利是一个非常孤傲的女孩，并且是一名天主教徒。他们在拍摄前都喝了一点，然后通过了一次。根据一项统计，蒂姆在影片中只笑了两次。詹姆斯格雷说，他“很好，但被黑暗的东西所吸引”。这部电影获得了1994年威尼斯电影节最佳女配角JamesGray的祖父母是俄罗斯移民。体现在他的作品中，是[小奥德萨]中的俄罗斯人聚住区，[我们拥有夜晚]中的俄贩毒集团，还有[两个情人]中主人公的移民背景。而三部影片均拍摄于纽约的布鲁克林，这让身为导演的Gray看来分外执着。（听说其前三部犯罪题材的作品组成了“纽约三部曲”，不过2000年的[家族情仇]还没有机会看到。）作为25岁导演的处子秀，[小奥德萨]的冷酷和犀利令人不禁侧目，也获得了当年威尼斯一座银狮的肯定。一曲杀手悲歌，隐现的似乎是一个“罪与罚”的主题。杀手进入视野，目标一枪毙命，影片一开场便直入主题。没有惊心的场面和鲜血的浸染，几次冲突场面却因不同的场景和角度设置令人印象深刻：一个折返的推轨镜头让杀手在与告密者擦肩而过之后又回头追击；躲在墙角的弟弟目睹的枪杀，以黑夜中的阴影呈现；雪地的俯拍画面记录下一次几欲轼父的过程；以及最后穿越白色床单的破洞，弟弟的尸体顿然呈现。整部影片并没有太过惊艳之处，却精准而到位。这也正是JamesGray最近的两部作品给我的感觉。07年的[我们拥有夜晚]在情节方面颇受诟病，也许更因其作为类型片入围戛纳而屡遭不齿。在距离处女作13年之后，技术的进